平均每年创作3部作品的畅销天王，始终保持着年轻人的旺盛精力和少年般的好奇心，作品题材不断变化，领域不断跳脱，带来无限新鲜感的同时又总能给人留下难以磨灭的震撼感。
他在日本的人气居高不下，每有新书出版必会登上畅销榜冠军；在中国的口碑也如日中天，从明星到路人，从花甲老人到小学学生，每个年龄段每个圈子里都有人在读他的书。究竟是什么令他的作品如此有魅力，东野圭吾这样说到。
1.我原本无比憎恨书，但二姐书架上的一部作品，让我产生了不可思议的转变
我还是孩子的时候非常讨厌读书，看到姐姐们读什么世界儿童文学全集的时候，我觉得她们很蠢，认为那种东西没什么意思。
然而，在我母亲的意识里，似乎早就存在“读书的孩子是聪明的孩子”这样一条定义，她竟然打算让我也去读书。只是她的所有努力都白费了。对一个热爱奥特曼的少年来说，无聊枯燥的书只会让我厌恶。
为什么世上会有书这种东西呢？我咬牙切齿。
直到上了高中，我才第一次真正读书。那是在二姐书架上发现的，松本清张的《高中生杀人事件》。
松本清张的作品让我拿起来就放不下，整整三天一直缩在被窝里翻看。
推理小说还真的可以啊，某天，也不知是胆大妄为还是不知天高地厚，我竟生出写推理小说的念头。
从小我就常常会在体验到一些有趣事情的时候，很自然地觉得自己好像也可以试着做做看。像是看了本有趣的漫画，就会想“我也来画本漫画”；看见一副美丽的画作，就会想“我也来画张风景画”之类。我很喜欢去试着模仿那些自己觉得很棒的事物。
2.朝九晚五的生活太单调，写小说又不花钱，我就这样当上了小说家
进入社会开始工作后，感觉上班族的日子过得十分单调，所以很想给这样千篇一律的生活，来些不一样的……
之所以会选择写小说，是因为其他的东西……可能需要花钱，或是需要购买些道具之类的，而小说则不同，只要有铅笔跟纸，到哪里都能写。
所以我就每天利用下班之后的时间写小说，并且将“参加江户川乱步奖”当作目标，希望在工作之外，能有个比较不一样的生活支柱。
《放学后》的得奖给了我信心，然而我也不好意思厚着脸皮继续在公司工作，于是辞职搬到东京，专心当起小说家。
3.因为我过去不爱读书，才想写出让人看了觉得有趣的作品
我始终认为，小说首先应该是一个好故事，一个让人喜欢听下去的好故事。在此之上，如果有一些相对专业的论述，就会令作品增色不少。好的故事应该是水到渠成的，甚至不需要太复杂的架构。如果你确定这个故事足够优秀，只要按照一定的顺序把它写完就可以了。因此，什么类型的作品不是最重要的，重要的是故事。
尽管我以推理小说出道，却越来越多地考虑怎么写才能让非推理迷也看得过瘾。
我过去也不是一个爱读书的人，因此更能理解读者的感受。我并不觉得这样不好，或者辛苦，现在的我，会尽量写出不分男女老幼、即使不爱推理小说、甚至不喜欢阅读的人，不管任何人看了都会觉得有趣的作品。
在我看来，只要作品之中有某种“谜团”，并存在积极利用那个“谜团”去吸引读者的结构，那样的小说应该就是“推理”小说。至于谜团的解法，或是怎么去找到犯人，其实都不是重点。
因为用起来很方便，我常常借用“推理小说”一词来说明作品的属性，但实际上我总认为自己写的是种“娱乐小说”——让人作为生活娱乐用的小说，让人在阅读中能得到乐趣的小说。
《圣女的救济》东野圭吾著袁斌译
《伽利略的苦恼》东野圭吾著袁斌译
东野圭吾可谓是推理小说界的鬼才，他的作品让人读得过瘾，看得舒坦。题材千变万化，风格各有不同，却能让每位翻开书的读者真正享受到阅读的乐趣。
而每一本外文书籍的译者也都是首先深入作者内心的使者。他们身临其境的感受着主人公所经历的一切，也仔细详尽的领悟着原作者的出发点，可敬可叹。
而你可知道以上两本还有更多东野圭吾著作的译者——袁斌老师来自新东方。9月8日本周六下午14:00，五华区崇仁街1号招银大厦22层，日韩文化教育展让你离东野圭吾近得无法想象。
袁斌
上海外国语大学日语语言文学硕士研究生，日语N1-分。翻译并正式出版的书籍包括《盛夏方程式》《伽利略的苦恼》等20余部作品。培养出J-TESTB高分学员。
陈晨
日本名校毕业，在日本学习生活超过七年。留学期间多次获得日本科学文部省奖学金。熟悉日本留学申请过程，游历过日本多所名校及大小城市。指导学生成功申请到东京大学、北海道大学等日本名校。
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